——评李晓文《鸟声嘹亮》

李晓文老师的《鸟声嘹亮》以故乡湘中梅山邹嘎冲的山涧为锚点，用细腻笔触织就了一幅兼具自然野趣与人文温度的画卷。读罢全文，仿佛随作者一同踏回那片溪清、树茂、鸟欢的故土，在文字里重拾童年的鲜活记忆，更触摸到乡愁最柔软的肌理。

文章开篇便以“一两山夹出一溪清水”的生动比喻，将山涧的灵动与随性勾勒得跃然纸上。作者对溪涧的描摹从不吝啬细节：从日常“潺潺汩汩”到山洪时“雷霆之声”的水声变化，从溪中螃蟹、娃娃鱼、“黄鸭叫”的鲜活生灵，到岸边杉树、柘树、冬茅的错落生长，再到随季节更迭的羊奶果、三月苞、八月瓜等野果，每一笔都带着对故乡风物的熟稔与珍视。尤其是对“柘树”的特写，既道出其“皇家名贵树种”的历史渊源，又惋惜它“长错地方被当柴烧”的现实，字里行间满是对故乡草木的复杂情愫——既有骄傲，也有一丝怅然。

而全文的灵魂，无疑是那些“遗落在山涧里的鸟鸣”。作者如同一位“鸟类观察者”，将翠鸟、白鹡鸰、黄鹂、画眉等数十种鸟的姿态与声息刻画得精准又灵动。翠鸟“凌空一跃扎入水中”的捕食瞬间，是“水淋淋的诗意”；白鹡鸰“尾羽上下摆动”的停歇模样，尽显俏皮；黄鹂“藏于阔叶下的颤音”，暗合古诗中的唯美意境；画眉“一声比一声清越”的转调，恍若“白瓷盏碰着青玉碟”。更妙的是，作者不仅写鸟的“形”与“声”，更写鸟的“情”：春夏之交时，杜鹃“边飞边鸣”的求偶场景、翠鸟以小鱼“考量配偶能力”的细腻互动、绶带鸟“比翼双飞”的深情剪影、画眉为求偶“抓爬滚啄”的激烈打斗，这些细节让鸟类世界充满了生活气息，也让读者看到自然生灵的简单与诗意。

若说鸟是“景之魂”，那守林员老杨叔便是“文之魄”。作者以“很多鸟为他送行”的动人场景切入，引出这位“懂鸟语的人”的故事：救受伤乌鸦、驱树蛇护鸟窝、模仿黄鹂鸣叫引众鸟回应，老杨叔与鸟的羁绊，打破了人与自然的隔阂。他那句“在观音山，我就是一只没有翅膀的大鸟”，道尽了人与生灵的共情——当人真正放下姿态，以敬畏之心贴近自然，便能读懂生灵的语言，也能在孤独中找到精神的慰藉。老杨叔的形象，让文章从“写自然”升华为“写人与自然的联结”，增添了厚重的人文温度。

文末，作者将王维《鸟鸣涧》的禅意与高尔基笔下海燕的英勇并置，既呼应了前文黄鹂的“诗中意象”，又以童年记忆里“雷电中冲向天空的黑鸟”收尾。那只“快得像闪电”的鸟，是作者心中“鸟类英雄”的象征，它的决绝与无畏，不仅是自然生灵的生命力展现，更暗合了人对命运的抗争、对勇气的向往。而这份记忆与王维的空灵、高尔基的激昂交织，让“鸟”的意象有了更多层次——既是故乡的符号，也是精神的寄托。

正如读者所言，这篇文章最动人的，是“让人想起自己童年回忆和少年类似往事”。作者笔下的溪涧抓蟹、林间听鸟、与自然共处的时光，是一代人共有的乡土记忆。那些细腻的细节——比如被“黄鸭叫”刺得龇牙咧嘴、翻石板抓螃蟹的惊喜，早已超越了个人经历，成为唤醒集体乡愁的钥匙。在城市化快速推进的当下，这样的文字更显珍贵：它提醒我们，故乡不仅是地理上的“老家”，更是藏在溪涧、鸟鸣、草木间的精神原乡，是无论走多远都无法释怀的牵挂。

《鸟声嘹亮》没有宏大的叙事，却以“小切口”写出了“大情怀”。从一涧溪水到满林鸟鸣，从草木野果到守林人故事，每一个片段都饱含深情。它让我们明白，乡愁从不只是模糊的念想，而是由那些具体的声音、景象、人物构成的鲜活记忆；而自然的诗意，也藏在每一次鸟鸣、每一缕溪水、每一次人与生灵的相遇里。这样的文字，值得我们放慢脚步，细细品读，在溪涧鸟鸣间，打捞那些被时光珍藏的乡愁与生命诗意。